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 | | | 你說「這個味道真不錯」
於是，七月六日成為沙拉紀念日 
「這本短歌詩集是我的獨角戲。」
俵万智在後記裡這麼寫到。
在她的獨角戲裡，創造出的小宇宙，
是愛情的驚嘆，是情感的曖昧，是生活點滴的遐想，是正中心懷的愛意……
也是許許多多人的眷戀。
我們說，俵万智是謝野晶子以來的天才詩人。
但比天才詩人更重要的是：我們在俵万智的詩集裡，找到無可替代的抒情氛圍。
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| | | 《寂寞國殺人》後記 我如今也清楚記得，在寫日後集結成本書的散文時的事情。我接受《文藝春秋》正刊當時的總編輯—平尾隆弘的委託，當時是採取採訪的形式。我一面回答平尾的問題，一面思考、彙整日本社會的狀況，但是閱讀文稿之後，我認為口頭回答還不夠，必須寫成散文。接著，我從神戶的十四歲少年引發的離奇案件開始寫起，如今也清晰記得開始寫時的憂鬱心情，而且那股憂鬱在十幾年後的如今，也沒有消失。
《寂寞國殺人》的主題是對於變化的不適應。明明現代化和高度成長早已結束，但是制度和思考方式依舊和現代化的過程中一樣。能夠列舉《NHK紅白歌合戰》，作為其文化象徵。《NHK紅白戰合戰》誕生於清晰留下戰爭爪痕的時代，成為國民娛樂。代表日本的男女歌手分成紅白兩隊，比拚歌曲、歌唱實力和受歡迎程度，是一個內容單純的節目，但是療癒因為戰爭而受傷的人民，撫慰了邁向高度成長的勞工家庭。
但即使如今，戰爭造成的傷痛，以及令人驚訝的經濟發展這個國民共通的悲傷和亢奮消失，人們不再團結一心，變成了伴隨差異的多元時代，《NHK紅白歌合戰》還是持續著。在沒有一首暢銷曲是所有階層的人民都會唱的時代，沒有回顧原本的目的，持續進行不自然的「國民娛樂」，象徵著如今的日本社會。
具體而言，適應變化是停止什麼，開始某種新的事情。主要在政治等官方領域，以及媒體，持續著維持既有路線這種愚蠢行為。我在寫《寂寞國殺人》時，下意識地預感到，日本社會今後應該也無法接受、適應改變。我的預感儼然成真，那是憂鬱沒有消失的理由，也是我鮮明地記得撰寫《寂寞國殺人》時的理由。
二○一○ 於橫濱 村上龍
※本文摘自《寂寞國殺人》 
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有穿著華麗豹紋衣，直率操著關西腔的大阪歐巴桑？(此行取材最大目的)
有往日情懷復古街景新世界，誇張閃亮電燈泡一路亮到通天閣。(超有大阪感)
眼花撩亂，生猛活潑的大阪，小澎都沒在怕的，
到底大阪有什麼魔力？竟然狂畫了一些不該畫的......
你看了就知道！
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絕版多年 我們終於找到無可替代的抒情氛圍
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村上龍寫給21世紀的存在備忘錄！
短短八千字，道出許多問題與反思。
置身極度寂寞之中，卻沒有意識到那就是寂寞……
在富裕的國家，女高中生要賣淫，因為寂寞。中年男子買春，因為寂寞。少年殺人，因為寂寞……
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