 | | 《CCC創作集》第3號（圖/蓋亞文化） | | | 小說或漫畫改編為影視作品漸成主流。《掟上今日子的備忘錄》、《重版出來》、《月薪嬌妻》，這些日本熱門連續劇的背後都有著編劇野木亞紀子的身影。2010年獲富士電視台青年編劇大獎以來，她的人氣逐年攀升，工作檔期已排到後年。本期《CCC創作集》專訪野木亞紀子，《好讀》選摘部分內容，帶你一窺「編劇」現場。 精簡編電影 豐富編電視 問：野木老師筆下戲劇的台詞與橋段鮮活感人，時常精準擊中觀眾的心，其中是否也有自身體驗呢？ 答：電影跟電視是不同的表現媒體，電影長度最多兩小時，我不大會額外添加東西。像《圖書館戰爭》、《俺物語!!》、《請叫我英雄》，這些故事都有龐大架構，需要不斷精煉，以最精簡方式傳達。電視劇則需要為劇情作填補，一集45分鐘的日劇，只敘述一回30頁的漫畫，內容絕對不夠。 提高電視劇的故事密度，對我來說是有趣的。而且不這麼做的話，不會有看頭。因此，我會放大檢視原著，在原著沒描寫到的地方增添情節。另外，電視劇與漫畫不同，在最終回必須「迎向高潮」，我必須以電視劇的文法寫作。如此，為了要讓故事前後連貫一氣，我會選擇把自己的經驗毫不保留地放進戲劇裡。 掌握原著 不如掌握作者理念 問：為了適應不同媒體形態，改編時勢必調整段落或添加內容。如何掌握「變與不變」的尺度，呈現原著的核心價值？ 答：讀過原著之後，如果不先忘記它，就沒辦法重新組裝。與其說掌握作品的核心價值觀，我覺得掌握作者的哲學理念更加重要。 以有川浩老師的《飛翔公關室》、《圖書館戰爭》為例，多半有戀愛及工作這兩個元素，但當戀愛可能干擾工作時，主人公最後還是會以工作為重。我在閱讀她的作品時，感受到這應該就是她的哲學理念。我也非常認同這個理念，像我在看有關戀愛與工作情節的電視劇，若主角不好好工作、跑去談戀愛，就會有點不爽（笑）。所以，劇情若是發展到角色面臨戀愛與工作的抉擇，我都會讓他們以工作為重。如果沒有遵守這最基本、最起碼的點，就失去有川作品的風格了。 輕率對待角色 會惹火讀者 問：有沒有什麼禁忌是必須要遵守的？ 答：有幾個點是改編劇本絕不能犯的：第一就是千萬不能改變原有角色，這最容易引起原著粉絲的憤怒。從粉絲的角度來說，角色如果性格變了，還不如不要出現在劇中。為什麼呢？因為不論主角或配角，讀者對他們都有一定的感情，如果輕率對待角色，讀者肯定會火大。我身為讀者的資歷也算長了，常常看到真人化後的角色慘遭變形，很是難過。所以，如果要劇烈改變一個角色，或無法呈現出最有魅力的一面，不如不要讓他╱她登場。 | 
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